看穿标题的套路   

当你打开了某云音乐，搜索一下贝多芬（Beethoven），出现了下面这些结果。

相信不少听古典音乐的同学都有过一个疑问，标题中的那些数字，字母都代表什么意思？

其实古典曲目的标题都是有套路的，随便选其中的一首标题给大家拆解下就明白了。

 1

作曲家：贝多芬

 2

体裁：钢琴奏鸣曲

下面列了一些比较常见的体裁名称：

 3

序号：第1钢琴奏鸣曲

序号是指作曲家前面同一体裁的编号，不同于后面的作品号和乐章编号。 比如贝多芬一共创作了32首钢琴奏鸣曲，那么Piano Sonata的序号就是从No.1到No.32。

 4

调性：f小调

这部作品的调性，是大调还是小调。

 5

作品号：作品号2-1

作品号是用来标注某作曲家每部作品的唯一标识。最常见的是op，opus的缩写，来源于拉丁语，作品的意思。op.post是作曲家逝世后才出版的“遗作”。这里的Op.2 No.1代表第2号作品里的第一部。

 6

乐章编号：第2乐章

一般使用罗马数字（用阿拉伯数字的也比较常见），“I”表示第1乐章，“II”表示第2乐章，依次类推。这里用的就是阿拉伯数字2。

 7

速度记号：柔板

一般用于表示乐曲的速度，起源于意大利语的专用标记。这些标记可分为两类：速度标记和速度修饰标记。数量非常多，想要一眼认出来，还需要日常不断的积累。

常用速度标记：

常用修饰标记：

最终，经过拆解后的曲目名称可以翻译成：

贝多芬 《f小调第一钢琴奏鸣曲》第二乐章-柔板，作品号2-1

当然有的标题还会更加复杂一些，里面会加上演奏家名称，演奏乐团，指挥家的名称等等。编号给特别的你      

上面讲了，作品编号一般都是用Op来表示，但是也有一些特殊情况，有的作曲家会有自己专门的作品编号。

开头举例中的贝多芬，是最早有系统地为自己作品编号的作曲家，今天所见他的重要作品的编号皆出自他本人之手。但也有遗漏，由后人补编，主要用WoO(Werk ohne Opuszahl的缩写，意即“未编号作品”)为标记。

套路外的标题    

讲到现在一定会有人问，为什么经常能看到一些诸如《田园交响曲》、《幻想交响曲》这样的标题，跟上面的套路不一样啊。

没错！不是所有的标题都有套路，下面请进入“知识小讲堂”。

知识小讲堂

大家所听的器乐曲从曲目名称上可以分为“标题音乐”和“无标题音乐”。

标题音乐（program music）：是以文字或标题阐明作品思想内容的器乐作品。十九世纪上半叶标题音乐因欧洲浪漫派音乐家的提倡而盛行。

无标题音乐（absolute music）：不借助任何文字性的手段，只是以音乐自身来抒发情感的“纯”音乐形式。

所以上面讲的那些套路标题都是针对“无标题音乐”，

而音乐史上一直有两大观点对立的派系。

一派认为音乐一定是要有标题的，

需要用文字或标题阐明作品思想内容的。

代表人物：瓦格纳，柏辽兹、李斯特，德彪西等

德彪西先生恨不得给自己每一首作品都加上标题，真是个“标题狂魔”。

德彪西——《大海》

 

▲法国作曲家德彪西

另一派则以标题为耻，

认为音乐是一个自洽的逻辑系统，

能够自己解释自己，

不需要再借助其他的方式来解释它。

代表人物：勃拉姆斯

他标榜自己的音乐是纯音乐，

从来不给自己的作品加上任何标题。

▲德国作曲家勃拉姆斯

当然，并不是所有的“标题音乐”都是作曲家本人命名的。像巴洛克和古典音乐时期的大部分音乐都是后人加上去的。

贝多芬钢琴奏鸣曲里只有《悲怆》是他自己取的名字，其他一些是后人通过他的书信中的只言片语推断出来的，也有完全靠自己理解的。比如《暴风雨》，有人写信给贝多芬问他该如何理解这个曲子，贝多芬回答说“你去看莎士比亚的《暴风雨》吧！”，这个曲子也因此而得名。《月光奏鸣曲》本来是没有名字的，一个诗人听了觉得是在描写月光就因此命名。我们上面说的《田园交响曲》，是少有的全部乐章都是贝多芬写出标题的曲目，也算是标题音乐的始作俑者。